"  2.При личном общении с уважаемым С.Н.Познахирко он высказал мудрую мысль, что  монография - это, в основном, удовлетворение собственного "эго" и только. То есть монография, по большому счёту, нужна только автору. А поскольку мне это ни к чему ( у меня вышло несколько монографий по моему научному направлению), я никуда не спешу и работаю "в стол". Авось ещё чего-нибудь найду. Очень интересные поиски и поездки по миру.".Leotihid

Конечно приятно, когда твои высказывания   применяются  как руководство к действию, но!!
Я не считаю, что монография нужна только автору - все зависит от актуальности темы  и ее раскрытия!
Если речь идет о показе и анализе уникальных материалов, мало известных и плохо описанных в публикациях - а в данном случае по анонсу и содержанию опубликованных  материалов  оно так и есть - большой грех не опубликовать такой материал тем или иным способом.
Мое мнение скорее относится к составлению и изданию каталогов, в которых просто каталогизируется достаточно хорошо известный материал.
Тот же материал, который показываете ВЫ - уникальный!
Лично я впервые узнал о количестве / пусть и неполном/ штемпелей Японии по МГГ,   особенностям  выпуска  виньеток  Австрии 33г. и т. д.  Полагаю,что хорошо поискав, можно отыскать разбросанные по  различным источникам похожую информацию, но ее еше надо просеять, отсортировать, проанализировать и т. д.  А это адова работа,достойная глубокого уважения, а если это еще и опирается на материал в коллекции  - снимаю шляпу!
Ну а "критика" за "плагиат" - все зависит от пропорции, а в данном случае это спор  "хозяйствующих субъектов"

Другое дело - издание монографии в печатном виде - здесь все зависит от финансовых возможностей автора - коммерческой выгоды при выпуске подобной монографии не будет по определению!
С глубоким уважением!

Наряду с интересными находками по доспутниковой астрофилателии, иногда случались и результаты с «нулевой суммой».
Сейчас о таких материалах расскажу, хотя там самой филателии мало.
Многим любителям астрофилателии известен так называемый «эссенский предшественник».
Он описан и у Е.Сашенкова: « С 1 по 31 июля 1957 г. в Эссене (ФРГ) гасили почтовую корреспонденцию механическим спецштемпелем, подобного которому еще не было в истории почты. На рисунке – изображение искусственного спутника с усами радиоантенн, совершающего полет вокруг Земли. Это было первым в мире почтовым гашением, давшим графический портрет искусственного спутника на орбите. Как явствует из надписи, штемпелем рекламировали выставку «Унбегренцтер раум» («Беспредельный космос»). Эта интересная выставка, посвященная проектам полетов в космическое пространство, проходила в Эссене с 18 июля по 14 августа 1957 г…
Немецкий спецштемпель ныне является большой редкостью, поскольку он находился на почтовой службе еще тогда, когда никто не собирал сувениров космической эры. Не удивительно, что на него обратили внимание только коллекционеры, специализировавшиеся в спецгашениях. У них и сохранились оттиски «эссенского предшественника» ».
Изображение  «эссенского предшественника» уже показывалось на этой ветке. Повторю.

На верхнем конверте.
Я решил поискать материалы про эту самую выставку, вдруг что найду и по филателии.
Штанга.
Нашёл, что действительно, в рамках программы Международного геофизического 1957/58 года с 18 июля 1957 года в г.Эссен проводилась научно-техническая выставка ''Space Unlimited''. Целью выставки являлось намерение дать впечатляющую картину о смысле этого международного научного предприятия. Главной достопримечательностью этой выставки, проходившей в одном из зданий ландшафтного парка неподалеку от центра города  являлась модель искусственного спутника Земли. Ниже представлен один из плакатов этой выставки, изображающей  модель Земли и спутника.

Выяснилось, что эта выставка была передвижной. До этого она проводилась в мае 1957 года в Музее науки в Шеффилде (Великобритания). Фото с выставки в Шеффилде.

Это модель спутника. Американцы вовсю её хвастались, ещё не запустив оный….

Но фокус в том, что именно модель спутника , а не сам спутник и после наступления Космической  Эры вовсю фигурировали на филателистических материалах.
Сравните фото модели спутника (так и не полетевшего в космос) и изображение на на филматериалах:

Японское гашение малость я подретушировал, шибко бледное было. Видно, что передирали с американского конверта.
В общем ничего нового по доспутниковой астрофилателии, связанное с выставкой ''Space Unlimited'' пока не нашел.

Забавно!

Как я писал ранее "можно анонсировать в ближайшем будущем  показ новых, интереснейших, материалов по доспутниковой филателии. Полгода интенсивного поиска по всему миру пролетели быстро!".
Посылка пришла, материалов много, все, за исключением одного конверта, редкие и не демонстрировались ещё на ветке доспутниковой филателии. Каждый достоин отдельного поста. Завтра начну показывать.

Далее снова интернет:"Энергии А. Ананова хватило и на максимально возможное на тот момент  освещение планируемого мероприятия ... Интересна афиша планируемого мероприятия, разработанная А.Анановым."

Если покопаться в интернете, можно обнаружить ещё одну афишу:

Несколько слов о  французском  учёном-энтузиасте  русского происхождения (род. в 1910 г в России) Александре Ананове. Снова обратимся к материалам  энциклопедии космонавтики[16]:«Живя во  Франции, он вёл переписку с К.Э. Циолковским, которая продолжалась до смерти Циолковского в 1935 году...

...Ананов следил за трудами инженеров по всему миру: русских, американцев и немцев, конечно же, за исключением уже засекреченного фон Брауна, австрийцев, англичан, итальянцев и чехов. Что касается Франции, он сожалел, что во Франции ведутся только теоретические и лабораторные работы (в основном,  Р.Эсно-Пельтри). Он отслеживал результаты пусков немцев, американцев и австрийцев. Кроме того он методично опровергал все технические фантазии сочинённые с конца девятнадцатого века ранних авторов, например, такие, как пушка Жюль Верна…»[16].

Я уже писал про маленький "косячок"  сайта http://epizodsspace.airbase.ru/reyt-all … #10-3-1950 , где говорится про Ананова и историю Первого международного астронавтического конгресса  в Париже в 1950 году. Если почитать сайт , то может сложиться впечатление, что  конгресс прошел неудачно:«участников встречи было немного и, похоже, они чувствовали себя не в своей тарелке, по крайней мере, вот как их описывает участник тех событий: Мы заметили несколько личностей, которые пришли очень тихо, часто прячась за колоннами, чтобы их не было видно, потому что тогда астронавтика считалась несерьёзным делом. Они дискредитировали себя, осмелившись заняться проблемами, которые вносят в чёрный список любого исследователя, как сейчас вносят тех, кто занимается биолокацией или пси-эффектом".
Этот абзац курсирует от одного русскоязычного сайта к другому без изменений,  Однако, если полазить по интернету и залезть на французские сайты, то выясняется совсем другая картина!! Конгресс прошёл успешно и даже очень!!
Во -первых, он проходил в Главном амфитеатре  главного университета Франции!
Я надыбал несколько фотографий с этого конгресса, в том числе фотографию, где  Ананов комментирует проект  ракеты с ядерным двигателем!!!Интересно, так ведь! Вот фотография заседания президиума конгресса:

Во-вторых, участников было около тысячи человек со всего мира!! Даже какой-то фрукт прилетел из Аргентины!
В-третьих,  после завершения конгресса его быстренько приватизировала ЮНЕСКО, не признававшая этот конгресс поначалу. И Ананова, поблагодарив на скорую руку,  задвинули от этого, очень, как оказалось, популярного и востребованного мероприятия.

Вообще, теперь становится понятны 2 стратегические ошибки Ананова.
1. Он был русский.
2. Он вовсю рекламировал Циолковского, а после полёта первого спутника, пытался сделать так, чтобы конгресс возглавил советский учёный.
В западных масс-медиа , затрагивающих все разделы человеческой жизни (спорт, культуру, науку, ...) есть золотое/железное правило:
Можно писать о чем угодно, можно ругать или хвалить  английскую королеву, можно хвалить  или ругать Трампа..., нельзя одно : положительно освещать Россию(СССР) и русских (советских).
Если кто-то думает, что я сгущаю краски, ответ один - снимите розовые очки. Я посетил 4 десятка стран (не как турист!). Я знаю, о чем говорю.
Примеров миллион. один из самых ярких : постыднейшая страница в биографии  Нобелевского комитета, когда всеми правдами-неправдами они пытались не дать Нобелевку Менделееву. Весь ученый мир ожидал, что первую премию по химии отдадут русскому ученому. Фиг с маслом! Каждый год придумывались самые нелепые отговорки, чтобы не дать ему премию. Можно не сомневаться, что когда Менделеев умер ( а посмертно премию не дают), члены Нобелевского комитета открыли не одну бутылку шампанского. Syki.

Возвратимся к филателии. У Е.П. Сашенкова находим: По свидетельству филателистической прессы тех лет французский штемпель был не единственным[1]. В сентябре 1950 г. в Австрии применялся штемпель на картоне, он имел изображение ракеты и надпись:«Paris 1950/0» (Париж, 1950, Австрия). Отпечатки на картоне пронумерованы и снабжены подписью Ф. Шмидля – австрийского инженера, конструировавшего и запускавшего в 1928–1935 гг. почтовые ракеты. Происхождение этого интересного сувенира объясняется, по-видимому, энтузиазмом Шмидля [1], прекратившего свои работы еще в 1935 г., но оставшегося поклонником астронавтики. «Встречаются экземпляры картона (их было не более 100), наклеенные на почтовых открытках, марки которых погашены спец-штемпелем конгресса в Париже» [1].
У меня такого материала нет, поэтому я его и не показал. Кому интересна тема  доспутниковой филателии, откройте книгу Е.П.Сашенкова, посмотрите, там есть.
Ну все. с темой Париж "1950"  закончили , перейдем к другим.
Продолжение следует...

...самые первые в череде из видов пробных материалов, выпускаемых на территории Франции и бывших французских колоний и поступаемых на филателистический рынок, это выпуски, именуемые SEPIA PRINTER'S DIE PROOFS. С них и начнём наше подробное детальное рассмотрение пробных материалов доспутникового периода княжества Монако....
В изготовлении первичной металлографской формы (ее называют оригинальным штемпелем) участвуют граверы, которые по рисунку художника или фотографии вручную гравируют на металле какой-либо рисунок.
Так как они наносят рисунок на мягкой стали в зеркальном  отражении, гравёрам необходимо убедиться, что  в оттиске всё будет  , грубо говоря, окей. Поэтому, для осуществления первоначальных, проверочных оттисков , используется краска Сепия.
Натуральная сепия изготавливалась из вещества, содержащегося у моллюсков, каракатиц и кальмаров. Данное вещество имело очень большую окрашивающую способность; изначально цвет сепии близок к черному, но со временем приобретает красно-коричневую окраску. Все филателистические выпуски Франции и французских колоний, выполненные методом металлографии, предполагают получение первоначальных оттисков в цвете «сепия» (номера красок 1705, 1706, 1707, 1711)   ввиду их высокой контрастности, поэтому  малейшие  недостатки гравировки на оригинальном пуансоне сразу становились видны и оставалась возможность их корректировки.
При  производстве  пробных оттисков использовался незакаленный оригинальный пуансон (Пуансон 1). Поскольку  незакаленная сталь весьма мягкая и подвержена механическому износу, печаталось очень ограниченное число блоков (от 3 до 5 блоков). Печать осуществлялась вручную. Один из отпечатанных блоков поступал в архив, один в почтовое ведомство и один – в почтовый музей.  Блок Sepia Printer's Die Proofs, поступавший в почтовое ведомство для  дальнейшей работы, имел отметку карандашом в правом верхнем углу, свидетельствующую, что  гравюра соответсвует оригиналу рисунка художника, не содержит  дефектов и требует дальнейшей работы уже только над выбором краски или цветовой гаммы  гравюры.

  Пробные блоки Sepia Printer's Die Proofs печатались на очень тонкой бумаге, значительно более тонкой, чем остальные виды пробных блоков. Использование очень тонкой бумаги обуславливалось также высокой  изнашиваемостью пуансона.
Поскольку краска Сепия  очень жидкая и контрастная, на оттисках блока Sepia Printer's Die Proofs видны дефекты, которые на оттисках COLOR PROOFS или ARTIST'S DIE PROOFS не видны.
Ниже представлены увеличенные фрагменты марки Монако 1953 года  10 fr № 51 (Михель, Portomarken) оттиска блока Sepia Printer's Die Proofs, сделанных с использованием пуансона из незакаленной стали, и оттисков блока Color Proofs, сделанных с использованием пуансона из закаленной стали. Видно наличие мелких дефектов на оттиске блока Sepia Printer's Die Proofs.

У меня несколько блоков COLOR PROOFS, различных цветовых оттенков, покажу красный.

При сличении блоков Sepia Printer's Die Proofs и COLOR PROOFS бросается в глаза ещё одно отличие. Толщина красочного слоя металлографской печати на блоках COLOR PROOFS в 20-25 раз больше. Они прямо на ощупь очень рельефные. Блок Sepia Printer's Die Proofs , наоборот, очень тоненький, хотя все микро дефекты отчетливо на нём видны, особенно под лупой.
Как он ко мне попал? Также как и письмо Ананова - "несчастный случай". Но, в отличие от письма Ананова, полученного недавно,  много лет назад  Блок, видно,   перемещался от одного коллекционера, к другому, пока не попал к человеку, который спутал его с блоком COLOR PROOFS. Они очень похожи. Блок продавался недешево, но реальная его редкость, конечно, несопоставима с уплаченной ценой.

Посмотрите свои космические блоки, вдруг у кого-то Sepia Printer's Die Proofs , допустим, Гагарина Мавритании 1968 года! Отложите его отдельно, на почётное место...
Продолжение следует...

Прямо таки иллюстрация к афоризму "никогда не говори НИКОГДА":
Прерываю на время репортаж о пробах Монако, для срочного  сообщения. Совсем недавно я писал, что "...Стало понятно, что бесполезно искать гашение города Саппоро.  Гашения Саппоро идут под иероглифами Хоккайдо. во всяком случае - в 50-х годах".
Зашел для очистки совести посмотреть, последний раз, почтовые отправления Саппоро ( 札幌 ) и НА тебе!!!:


Было, оказывается и такое гашение!!

Завтра вернёмся к пробам Монако...

Переходим к самым массовым пробным выпускам, которые сайт http://www.dieproofs.it/english/indice_eng.html 
называет COLOR TRIALS и оценивает их количество :  от 400 to 700 экземпляров.
COLOR TRIALS (Цветные эссе) —  это пробные оттиски марки в различных цветовых вариантах для окончательного выбора цветов, в которых будет выпускаться марка. Процесс печатания цветных эссе – это процесс, в идеале полностью имитирующий процесс печати основного тиража, с целью получения оттисков, для проверки "попадания" в цвет и оценки качественных характеристик оригинал - макета, его цветового решения.
      Наиболее точна проба, которая полностью имитирует процесс печати - использовались те же краски, та же форма растровой точки,  что будет применено в тираже. Кроме того, "правильная" проба должна быть обязательно изготовлена на тиражной бумаге (либо цвет тиражной бумаги должен имитироваться на цветопробном материале).
       Точное количество отпечатанных цветных эссе неизвестно, но обычно превышает фактически необходимое количество,  т.е. то количество, которое необходимо для принятия решения о выборе окончательного цветового решения. Следовательно, некоторое количество отпечатанных цветных эссе предназначено исключительно в филателистических целях. Обычно количество цветных эссе колеблется в диапазоне 400-500 экземпляров, включая все варианты цветов. Для марок Монако № 522 (Михель) серии «50-летие смерти Ж.Верна», включающих 25 марок на листе, это означает 16 – 28  листов COLOR TRIALS.
     Сегодня будем говорить о COLOR TRIALS только марок Монако № 522 (Михель) серии «50-летие смерти Ж.Верна». Причина станет ясна позднее. Частью  будут показаны COLOR TRIALS не мои, а  из открытых источников Интернета.
     На цветные эссе, на обратную сторону ставился штамп, представляющий собой вензель княжества Монако между надписями  «Musee de Timbre Poste» и «Palais de Monaco». Штамп в основном располагался либо между двух марок или в центре кварт-блока. Поэтому на перевернутой стороне одиночек  часто видно только половинка этого штампа.

      В отличие от  блоков  (Colour Proofs), которые печатаются  без клеевой основы, Цветные эссе (Color Trials) выпускаются  так же, как и  марки – с наносимым на оборотную сторону клеем и в листах таких же размеров: 27,8 x 16 см.
        Анализ имеющихся изображений цветных эссе показывает широкий спектр используемых цветов при выборе окончательного варианта марок Монако № 522 (Михель) серии «50-летие смерти Ж.Верна» в отличие от выпуска 1953 года. Учитывая данные таблицы 1 ( я в монографии привожу таблицы кодов красок и цветовые решения  этих первых космических марок), налицо стремление показать возможные варианты и оценить окончательный выбор художника.
       Ну несколько  монохромных Colour Proofs приведу:



       Установлено, что попытки монохромного (одноцветного) решения «космической» марки Монако № 522 (Михель) серии «50-летие смерти Ж.Верна» встречаются в 4 раза чаще многоцветных проб.
Интересную информацию можно получить из сохранившихся надписей на полях цветовых эссе. Так, например, в некоторых Colour Trials портрет самого Ж.Верна выполнен в цвете кода 1604 Lx . Этот темный, почти черный цвет должен был отражать траурность отмечаемого события. Однако, окончательный выбор был сделан в пользу темно-синего цвета кода 1122 Lx. Портрет Ж.Верна художниками обозначался как «Médaillon», звёздное небо как «Ciel», ракеты как «Fusées», хотя на марке изображена всего одна ракета. Т.е. даже  снаряд «колумбиады» в доспутниковый период всё равно ментально воспринимался тоже как ракета.

Пост получился ёмкий, а информации по Colour Trials марок Монако № 522 (Михель) серии «50-летие смерти Ж.Верна» ещё много. завтра продолжу...

Теперь перейдём к анализу  пробных выпусков Colour Trials Монако 1953 года (№ 51 Portomarken Michel). Хотя тут всё очень просто. Вот получил монохроматическую пробу:

       Её легко принять за беззубцовый вариант известной марки. Кстати, она так и продавалась, т.е не как проба, а как беззубцовка. Но мы уже знаем, что на самом деле окончательный вариант марки Монако 1953 года (№ 51 Portomarken Michel) печатался с использованием 2-х цветов: 1102 Lc «bleu gris» – серо-синяя ( фон звёздного неба)  и 1129 «bleu outremer (Lх) - ультрамариновая (ракета). Поскольку выбранные художниками оттенки оказались близки, то даже при внимательном рассмотрении марка кажется монохромной. Наличие  2-х цветов проявляется лишь при сопоставлении окончательного варианта марки с пробным выпуском Colour Trials ИНВЕРСНЫХ цветов. Для иллюстрации снова придется повторить  изображение, которое я приводил на этой ветке в 2016 году.

       При выпуске доплатных марок 1953 года почтовое ведомство Монако особо не заморачивалось с выбором цветового решения той или иной почтовой миниатюры:  большинство их выполнено либо монохроматически, т.е. только в одном цвете, либо двухцветными.  Причина такого решения вполне очевидна. Марки  несли служебный характер, нечего было выпендриваться.
     А вот выпуски   Color Proofs, также как и ARTIST'S DIE PROOFS, как и  DELUXE PROOFS и COMPOUND DELUXE PROOFS несли исключительно презентационный  характер. Т.е. эти блоки предназначались как эксклюзивные подарки высопоставленным работникам почтового ведомства и просто крупным чиновникам. Поэтому , в отличие от красных и зеленых Color Proofs, количество цветовых решений   Colour Trials  космической марки доплатного выпуска Монако 1953 года (№ 51 Portomarken Michel) вообще ограничивается только оттенками 1102 – 1129, т.е. оттенками синего цвета.

Возвращаясь к пробным выпускам Монако 1953  и 1955 годов, следует упомянуть две самых "тяжелых" позиции для марок обычных выпусков  Монако:
DELUXE PROOFS (Deluxe Sheets) или люкс-блоки:  200-300 экземпляров.
COMPOUND DELUXE PROOFS:  25 экземпляров.
       DELUXE PROOFS представляет собой  блок размером 15,75 x 12,75 cm с центральной маркой , выполненной в цветах окончательного варианта. Внизу справа до 1964 года размещалась надпись "Atelier de Fabrication des Timbres-Poste - Paris", а после 1964 года до 1970 года - "IMPRIMERIE DES TIMBRES-POSTE - PARIS"
Сразу скажу, что блоки DELUXE PROOFS, в просторечии - "Люксы", выпускались не к каждой серии княжества. Вот и к выпускам 1953  и 1955 годов они тоже не выпускались.
       А вот насчет COMPOUND DELUXE PROOFS ничего сказать не могу: уж очень маленький тираж. Не надо забывать, что блоки COMPOUND DELUXE PROOFS ( в просторечии - "коллективный люкс") несли презентационную функцию. Так, что может  быть, в альбомах каких-то высокопоставленных особ они и пылятся...
       Как мог бы выглядеть COMPOUND DELUXE PROOFS?  Ну, примерно, так:

Хотя еще не все показано из материалов предыдущей посылки, но, видимо , настало время поделиться результатами исследовательской работы по поиску  доспутниковой астрофилателии на японских сайтах. Кое-что я уже показывал. Однако это были результаты действующих аукционов.  Но в Японии, оказывается,  работает архивный сайт по материалам покупок на интернет-аукционах Японии вплоть до 2008 г.включительно. Т.е. архив за 10 лет. Если такой же есть по делькампу и ебэю, подскажите, плз...
   Надо признать, последние годы поиск доспутниковой астрофилателии  оказался не менее интересным занятием, чем просто пополнение коллекции. Факт обнаружения того или иного экспоната, не описанного ранее, интересен сам по себе.
Но то, что я обнаружил на сайте архива интернет-аукционах Японии, не вписывалось ни в какие рамки! Такие же чувства, наверное, испытал индийский пользователь компьютеров после трехлетнего печатания документов, когда, наконец, он догадался включить монитор!! Шива замахал ему всеми руками разом!!! Или Али-Баба, когда попал в пещеру разбойников!
  Материалов очень-очень много. Часть буду показывать на этой ветке, часть на специально созданной, а часть на ветке по астрономии.
  Итак, начнем. Начнем с гашения МГГ от 1 июля 1957 года, хотя сразу скажу, что доспутниковая астрофилателия Японии этим гашением не ограничивается!
Гашения МГГ осуществлялись в следующих городах:
1. Токио (гашения 1 и 7 июля 1957 г.)
2. Киото (гашения 4  июля 1957 г.)
3. Осака (гашения 1 июля 1957 г.)
4. Сидзуока (гашения 3 июля 1957 г.)
5. Кобе (гашения 1 июля 1957 г.)
6. Токусима (гашения 1 июля 1957 г.)
7. Нагоя (гашения 1 июля 1957 г.)
8. Кагосима (гашения 1 июля 1957 г.)
9.  Фукуока (гашения 1 июля 1957 г.)
10. Кофу (гашения 3 июля 1957 г.)
11. Маэбаси (гашения 1 июля 1957 г.)
12. Саппоро (гашения 1 июля 1957 г.)
13. Окаяма (гашения 1 июля 1957 г.)
14. Иокогама (гашения 1 и 2 июля 1957 г.)
15. Сендай (гашения 1 и 2 июля 1957 г.)
16. Мацуяма (гашения 1 июля 1957 г.)
17. Гифу (гашения 1 июля 1957 г.)
Перечень этот, по-видимому, не исчерпывается, поиски расширения географии его применения будут продолжены. Очевидно, что гашением первого дня территориально была охвачена вся Япония. Все перечисленные города являются административными центрами  префектур.   Для справки – в Японии 47 префектур. И хотя, вполне возможно, что не во всех префектурах проводились гашения, но уже достоверно установлено, что охвачены были все основные острова Японии: Хонсю, Кюсю, Хоккайдо и Сикоку.
       Интересный момент обнаружился по гашениям городов Иокогама ( 横浜 ) и Сендай ( 仙台 ). На конвертах встречаются гашения только от 1 июля 1957г.
Сендай


Однако, некоторые японские филателисты осуществляли гашение на  целом листе марок и гашение это проводилось уже 2 июля 1957 г.

Продолжение, разумеется, следует...

Это виньетки, по-моему. Не почта.

У меня они описаны так:
" В "докосмическую эру" было выпущено довольно много непочтового материала (виньетки, чернодруки и сувенирные листки) на «космическую» тему. Поскольку эти материалы часто находят себе место и в филателистических коллекциях, следует упомянуть о некоторых из них.
Ниже представлены 2 квартбока виньеток 1953 года. Принадлежность их к космической тематике очевидна. По информации, изложенной на сайте[16] эти виньетки были выпущены в 1953 году по инициативе Расселла Свансона, основателя и первого президента Вашингтонского общества научной фантастики (Washington Science Fiction Society). Виньетки подготовлены к одиннадцатой Всемирной конвенции научной фантастики "Word Con" (Филадельфия, 5-7 сен-тября 1953 года).

Виньетки по форме похожие на почтовые марки (наличие зубцов, клея,  иногда даже номинала), но, в отличие от знаков почтовой оплаты не имеют франкировальной силы. Виньетки выпускаются  организациями, компаниями, общественными объединениями, и др. в основном для  целей рекламы или пропаганды. До 1950-х годов всё, что так или иначе  было связано с космической тематикой, являло собой подобие квазинаучных  сумасбродных фантазий. Но с началом периода стремительного развития реактивной, и в первую очередь, ракетной техники, «космическая» тема стала очень популярной и мод-ной - принялась обретать научно обоснованные черты и оказалась во многом вполне способной заглядывать в будущее. В принципе, виньетки и чернодруки (оттиск марки, сделанный чёрной краской с оригинального клише на бумаге, обычно без зубцов) не являются знаком почтовой оплаты. Обычно и те и другие являются хотя и коллекционным, но рекламным материалом. Часто используются как выставочный сувенир в ознаменование филателистических выставок или каких-либо юбилейных дат. В этом случае чернодруки выпускаются национальными филателистическими организациями, в виде от-дельного листка или карточки с однокрасочным изображением почтовой марки, близкой теме выставки. Чернодрук не является знаком почтовой оплаты. Оборотная сторона его не имеет клеевого слоя. Чернодруки являются объектом коллекционирования. В отличие от чернодрука печатается в цвете."

Отредактировано Leotihid (2019-04-02 22:17:31)

Канада, 1962 - рекламные виньетки для журнала. Перфорация выполнена "на коленке" - иглами разной толщины на швейной машинке.

В марте был в Милане, но за 5 дней не смог вырваться в муэей науки и технологий. Эато посмотрел на здание, где ставилось гашение - оно рядом с главной площадью, Дуомо. Монументальное здание. Но уже несколько лет там нет почты - теперь там популярный Starbucks. Но надпись "Почта" оставили на фасаде. Походив по Милану, становится понятно, что немаркированные открытки покупались в музее, а затем в центре на почтамте покупались марки, наклеивались на карточки и на них с ставили календарный штемпель.